Würdigung
Die Hochschule für Musik und Tanz in Köln läßt in ihren Räumen neue Orgeln mit speziellen musikalischen Schwerpunkten bauen, die darüber hinaus aber auch für andere Literatur zu verwenden sind.
Für den Raum 108 wird von unserer Werkstatt ein barockes, mitteldeutsches Instrument, erweitert nach instrumentenbaulichen Konzepten von Friedrich Ladegast gebaut. Ladegast war ein Klangkünstler in der Mitte des 19. Jahrhunderts, der die farbenreiche mitteldeutsche Barock-Orgel für die frühromantisch, deutsche Orgelmusik musikalisch und technisch weiterentwickelt hat.
Im Kern ist es noch die barocke mitteldeutsche Orgel, aber durch feinsinnige Änderungen des Mensurenverlaufs und Bauformen der Pfeifen – durch Ansprachehilfen an den Labien und Expressionsschlitzen an den Körpermündungen der Pfeifen wird neuer Klangreichtum erreicht.
Bereichert wurde dies noch durch die Einrichtung eines Schwellwerkes, das den Klang lauter oder leiser, vor allem aber präsent und entrückt darstellen konnte. Seine Instrumente begeisterte die damaligen deutschen romantischen Tondichter – im besonderen seien hier Liszt und Reupke genannt.
Die neuerlichen Instrumente regten sie zu neuen, herausragenden Kompositionen an. Darüber hinaus war Ladegast auch an technischen Neuerungen interessiert. Seine persönlichen Kontakte zu Aristide Cavaillé-Coll in Paris trugen dazu bei, seine großen Instrumente spielbar einzurichten. Es war die Einführung der Barkermaschine nach einem ähnlichen System, wie es Cavaillé-Coll baute. Von ihm hat er auch das symphonische Windsystem übernommen: Der Orgelwind ist innerhalb des Klaviaturverlaufs bei den einzelnen Werken getrennt, im Baß schwächerer, im Diskant stärkerer Orgelwind – für eine gute Ansprache und Melodiebetonung der Pfeifen. Tiefe Pfeifen brauchen weniger Druck, aber viel Wind, hohe Töne brauchen mehr Druck, aber weniger Wind.
Bei seiner großen Orgel in Schwerin ist das Windsystem so aufgebaut und in aller Großartigkeit zu hören. Das Instrument ist nicht laut, sondern tragfähig und gravitätisch – im Plenum nicht scharf, sondern strahlend leuchtend. Stolz war er auf sein frei einstellbares, mechanisches Register-Crescendo, das wir heute schlicht “Walze“ nennen. Mit diesen technischen und klanglichen Neuerungen hat er den Weg für ein modernes, heutiges Instrument vorgezeichnet.
Das dreimanualige Instrument für den Raum 108 wird nach den beschriebenen Gesichtspunkten mit Hauptwerk, Positiv, Schwellwerk und Pedal gebaut. Das Instrument nimmt musikalische Bezüge auf zur barocken Literatur J.S. Bachs und Zeitgenossen und der deutschen Frühromantik mit Liszt, Reupke, Mendelssohn und andere. Es ist das musikalische Zentrum des Instrumentes. Darüber hinaus ist das Instrument – nach seiner technischen und klanglichen Anlage – auch für spätere Musik geeignet, vor allem für Neue Musik.
Entwurf
Disposition
I. Man. Hauptwerk
Bordun
Principal
Viola da Gamba
Flauto traverso
Rohrflöte
Octave
Spitzflöte
Quinte
Octave
Terz
Mixtur
Fagott
Trompete
Tremulant I
4-5 fach
16
8
8
8
8
4
4
2 2/3
2
1 3/5
2
16
8
II. Man. Oberwerk
Gedackt
Quintatön
Salicional
Principal
Kleingedackt
Nasard
Octave
Sesquialtera
Larigot
Chalumeau
Tremulant II
2 fach
8
8
8
4
4
2 2/3
2
1 1/3
8
III Man. Schwellwerk
Still Gedackt
Geigenprincipal
Viola
Piffaro
Lieblich Gedackt
Fugara
Traversflöte
Piccolo
Harmonia
aetheria
Horn
Oboe
Vox humana
Tremulant III
Koppeln
II
III
III
I
II
III
- I
- I
- II
- P
- P
- P
I
III-I
II
III-II
III
/ 16
/ 16
/ 16
/ 16
/ 16
Zusätzliche Züge
Klassischer Wind an
Walze an
Echobaß mit Schweller II. Manual
3 fach
16
8
8
8
8
4
4
2
8
8
8
Pedal z.T schwellbar*
Untersatz
Violonbaß
Subbaß
Zartbaß
*Echobaß
Octavbaß
Violoncello
Baßflöte
Octave
Posaune
Baß Trompete
Fagott
Fagott
Trompete
Cornet
32
16
16
16
16
8
8
8
4
16
8
16
8
4
2